VIRGEN DEL ROSARIO
Nuestra Señora
VIRGEN
DEL ROSARIO
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Nuestra Señora
VIRGEN DEL ROSARIO
Una oración escrita en piedra
Historia y Estilo
De la Madera a la Cantera
Reforma neoclásica en el crucero
En este ábside se encontró ubicado anteriormente el altar dedicado a la Purísima Concepción, descrito como un retablo de madera tallada de profusa elevación. Al centro del altar se ubicaban nichos de cristales con la imagen de la Purísima Concepción, atribuida al escultor Felipe de Ureña. La imagen se encontraba ornamentada con alhajas, piedras y perlas, resplandor y peana de plata.
Este antiguo retablo contaba con variedad de reliquias de cera de agnus, un Cristo coral y un nacimiento de marfil. En este mismo ábside existía un retablo de madera estofada con la pintura alusiva a San Atenógenes, patrono de las viudas y de los huérfanos.
Genio de los Maestros Canteros
El actual altar de Nuestra Señora del Rosario destaca como una de las piezas más complejas y simbólicas. Fruto de la reforma neoclásica impulsada por el obispo Zubiría y Escalante, este retablo es una muestra fehaciente del genio de los maestros canteros Cristóbal de la Jara y Agapito Medina, quienes lograron amalgamar la tradición devocional con la elegancia racional del siglo XIX.
A diferencia de los antiguos retablos de madera que poblaron el templo durante el periodo virreinal, esta obra de mediados del siglo XIX apuesta por la perdurabilidad de la cantera.
A diferencia de los antiguos retablos de madera que poblaron el templo durante el periodo virreinal, esta obra de mediados del siglo XIX apuesta por la perdurabilidad de la cantera.
Texto curatorial: Museo de la Catedral Basílica de Durango · Arquidiócesis de Durango
Investigación histórica: Historiador José Alonso Martínez Barrios
Reliquias
San Plácido: La Primera Reliquia
Uno de los elementos que otorga a este altar una relevancia histórica excepcional es la presencia del edículo central que resguarda las reliquias del mártir San Plácido. Se trata de la primera reliquia que llegó a tierras duranguenses en el lejano siglo XVII, junto con la de San Mateo. Su incorporación en un retablo neoclásico del siglo XIX es un puente temporal que une el pasado colonial de la Nueva Vizcaya con la modernidad.
San Plácido
San Francisco de Asís
Nuestra Señora del Rosario
Santo Domingo de Guzmán
Santa Rosa de Lima
Devoción y Patronazgo
VIRGEN
DEL ROSARIO
El Grupo Central del Rosario
Al centro de la estructura neoclásica se encuentra el grupo escultórico principal: Nuestra Señora del Rosario entrega el Santo Rosario a Santo Domingo de Guzmán, recordando el origen de esta devoción que transformó la vida espiritual de la cristiandad.
A la izquierda se ubica la figura de San Francisco de Asís, el Seráfico, cuya humildad sirve de contrapunto a la majestuosidad de la piedra. A la derecha, Santa Rosa de Lima, primera santa de América, refuerza la identidad del continente y su unión con la corona de santidad universal.
A la izquierda se ubica la figura de San Francisco de Asís, el Seráfico, cuya humildad sirve de contrapunto a la majestuosidad de la piedra. A la derecha, Santa Rosa de Lima, primera santa de América, refuerza la identidad del continente y su unión con la corona de santidad universal.
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